走向簡約的珠寶攝影 近幾年，歐洲把時(shí)尚理解為簡約，不論是時(shí)裝設(shè)計(jì)、珠寶設(shè)計(jì)還是廣告攝影，體現(xiàn)簡約設(shè)計(jì)思想的作品無處不在。它最大程度地簡化繁雜的視覺干擾，以緩解人們在快節(jié)奏生活中的視覺疲勞。但簡約并不意味著單調(diào)呆板和空白的濫用，更非內(nèi)容空洞的借口；它需提煉設(shè)計(jì)精華，展現(xiàn)精彩迭出的創(chuàng)意，給觀者以非凡的視覺享受。在我國過去10多年的廣告攝影中，刻意雕琢、鋪設(shè)過繁和零碎無序幾乎成了一種通病，現(xiàn)在，人們自然將目光投向簡潔清新、貼近自然的風(fēng)格。 珠寶成品本身經(jīng)過了精心設(shè)計(jì)，這種設(shè)計(jì)在很大程度上由珠寶的形式感體現(xiàn)出來；可以說，形式感構(gòu)成珠寶價(jià)值的一個(gè)組成部分。珠寶廣告照片要求攝影師在極小的范圍內(nèi)表現(xiàn)出珠寶的質(zhì)感光澤以及它誘人的神韻，這既是對攝影師藝術(shù)創(chuàng)意能力的考驗(yàn)，又要求攝影師對自己的器材和攝影技巧有精到的把握。就形式感而言，下面這幾種表現(xiàn)方式被認(rèn)為是喜聞樂見的： 一、強(qiáng)化情感的表現(xiàn)。珠寶不是無情物，所謂“鉆石恒久遠(yuǎn)，一顆永流傳”，正是以鉆石象征愛情的永恒和堅(jiān)貞。因此，拍攝珠寶的過程中使產(chǎn)品與產(chǎn)品所象征的情感產(chǎn)生密切聯(lián)系十分重要；珠寶被賦予了情感，就不再只是金屬或石頭，而是成為富有靈性的尤物。如作品《情感鏈接》：“靜穆的我們沒有太多的言語，愛是兩個(gè)人心中的秘密。有光才有影。有了你，我的生活才更甜蜜”。二、強(qiáng)化形式的表現(xiàn)。從時(shí)尚簡約的角度出發(fā)，注重形式的構(gòu)成，精確處理點(diǎn)線面的關(guān)系，剔除一切繁雜的因素，達(dá)到理想的視覺效果。這種表現(xiàn)手法往往令人耳目一新。如作品《鉆石手鐲》，首飾被點(diǎn)綴在一個(gè)蛋形石器上，居中的構(gòu)圖營造出典雅寧靜的氛圍，在這幅作品里，形式就是靈魂。三、意境的營造。為作品營造和渲染一種境界，讓人在品味產(chǎn)品本身的同時(shí)徜徉在想象的空間里。觀者的想象和攝影師的創(chuàng)作思路也可能有差異，但這恰恰說明觀者已經(jīng)用心去思考了，廣告的目的也就達(dá)到了。如作品《風(fēng)中的藍(lán)寶石》，在二維平面里仿佛看到了暴風(fēng)雨來臨前的最后一縷陽光；又如同烏云將散，藍(lán)天綻放的微微笑臉，搖曳的藍(lán)寶石似一道閃電劃過長空，帶著她高貴的氣質(zhì)，夾雜著豪放不羈的野性，讓人情不自禁地被它所感染。 當(dāng)然，水無常形，兵無常勢，形式感的表現(xiàn)應(yīng)根據(jù)產(chǎn)品的實(shí)際特點(diǎn)并綜合客戶的需求來具體決定。 由于珠寶大多體積很小，因此，在珠寶攝影中微距攝影是常用的技巧，而具有微距功能的專業(yè)攝影設(shè)備也就必不可少。就相機(jī)而言，不論是135、120或4×5專業(yè)座機(jī)都可以用于微距攝影，但4×5座機(jī)用于珠寶攝影有很大優(yōu)勢。它可以改變影象的透視，可以有選擇性的調(diào)整焦平面，例如作品《e時(shí)代的飾品》（見《中國攝影》今年第１期第２６頁)就是通過旋轉(zhuǎn)鏡頭前板充分壓縮景深，再配合大光圈的使用，使焦點(diǎn)落在鉆石吊墜上，從而最大限度地突出主題并強(qiáng)調(diào)出畫面的空間感。這些技術(shù)性的調(diào)整，非專業(yè)座機(jī)是無法辦到的。以鏡頭而論，既然是微距攝影，當(dāng)然少不了微距鏡頭。微距鏡頭是專為近距離攝影而設(shè)計(jì)，在微距攝影中影像的表現(xiàn)極為銳利，并有良好的反差。僅此一點(diǎn)，就是普通鏡頭無法達(dá)到的。許多攝影師在拍攝珠寶時(shí)使用沒有微距的普通鏡頭，通過延長座機(jī)皮腔來達(dá)到放大影像的目的，其效果往往令人失望，所得照片影像松散朦朧，反差極低且灰霧度大