近日，國內知名音樂人高曉松公開對外宣稱，從今年7月1日起，整個音樂行業(yè)的格局和體系將會改變，中國音樂產業(yè)將進入全面正版化時代，網絡音樂將開始收費。目前，各大唱片公司、網絡平臺以及政府都在做最后工作。

    消息一出，立刻引發(fā)網民高度關注。網絡音樂收費，這是高曉松等音樂界人士長期爭取的結果，也是他們的合理要求。長期以來的現實是，中國網民確實在網絡上享受著免費的午餐，作為音樂的生產者，高曉松們并沒有分享到應有的權益。

    我支持高曉松等音樂人為爭取權益而進行的抗爭，但又以為，如果把注意力放在“一首歌收多少錢”這樣傳統(tǒng)的“提成”模式上，其成功的可能性將微乎其微。有諸多歷史和現實問題橫亙其前。

    簡而言之，就網絡音樂收費來說，有三道大山需要移除。其一是民意的大山，在網上免費收聽或者下載音樂，已經是中國網民多年以來的習慣，不管這種 習慣是否合理，但總歸是一種客觀現實，如驟然改變，不管價格如何制定，遭多數網民聯合抵制幾乎是一種必然，相關網絡音樂平臺能否扛得住是個疑問。

    其二，是技術的大山。現代互聯網的發(fā)展，既是一部創(chuàng)新歷史，也是一部技術與管制相互纏斗的歷史，收費下載要大行其道，就必須遏制免費音樂的傳播，但至少從目前看，技術上還很難解決這個問題。以美國為例，除了蘋果的iTunes音樂商店通過軟硬件技術的封閉獲得成功之外，其他互聯網音樂服務提供商基本都在虧損。

    其三，是法律的大山，如果技術無法保證正版音樂的傳播，則法律將成為唯一依靠。但事實是，在互聯網時代，人們對盜版的高容忍度使相關法律幾成空 文，哪怕在版權意識較強的美國，也有“70%的孩子是罪犯”，因為他們都違反了現行版權法，這個數字在中國一定更高。而且，關鍵的、制訂于網絡時代之前的 《著作權法》，由于多方、多重博弈，眾口難調，增刪三次至今仍不能出臺，更難為維權提供有力支持。

    因此，要真正實現網絡音樂的全面正版化，還須放棄“征稅式”思維，另辟蹊徑，尋創(chuàng)新之路。

    比如，電視業(yè)的盈利模式就可借鑒。觀眾收看電視是免費的，但電視劇制作者卻可以通過把節(jié)目出售給電視臺獲得回報。同樣，音樂界可以聯手向各個互聯網巨頭，及各種火爆的音樂節(jié)目索取回報。

    或許，以創(chuàng)新的心態(tài)應對音樂數字化所帶來的變革更為重要。在高曉松等音樂人衡量自己的勞動是否獲得足夠回報時，可加入另外一個問題：我的生活是 因為互聯網變得更好了，還是更壞了？事實上，盡管傳統(tǒng)的唱片銷售收入減少，但因為“免費”這一最佳市場推廣商的助力，音樂聽眾成千上萬倍地增多了，歌手的 知名度擴大了，產業(yè)鏈增長了，音樂業(yè)的蛋糕被做大了。如高曉松，他開演唱會的收入確實減少了，但拍廣告、做節(jié)目主持的收入或許更多了。

    從這個角度講，高曉松們要從網絡音樂中獲取更多收入，與其向網民抽成，不如重新規(guī)范產業(yè)上下游各環(huán)節(jié)的利益分配；與其頂著三座大山收費，不如先試試是否能從更符合互聯網精神的“免費”模式中找錢。