童謠，中國的意思是兒童當(dāng)中流傳的詩歌，而日本這種詩乃特意為兒童而作，可譯為“童詩”，作者往往是大人，甚至大詩人。曾經(jīng)有人這樣評(píng)論金子美玲的作品，“語言及韻律的處理很不足，但似乎有一種融融溫情籠罩著整個(gè)童謠。這種感覺正好跟那位英國的克里斯蒂娜·羅塞蒂女士同樣。”上世紀(jì)的1912年至1926年，病弱的大正天皇在位，夾在明治與昭和之間，是民主化蓬勃的時(shí)代，以城市為背景的大眾文化也初具規(guī)模。1918年，私淑夏目漱石的小說家鈴木三重吉?jiǎng)?chuàng)刊兒童文學(xué)雜志《赤鳥》，掀起一場轟轟烈烈的童謠運(yùn)動(dòng)。金子美鈴1903年出生在瀕臨日本海的山口縣。吳菲也住在那一帶，那海那山那積雪、鈴鐺和魚，簡直就生活在美鈴的童謠里。美鈴總在和自然說話。家鄉(xiāng)仙崎村（今長門市）曾經(jīng)是有名的捕鯨港，人們把鯨魚腹中的胎兒埋葬立冢，年年辦法事，她卻聽見了小鯨魚在海里哭泣。姨父（后來是繼父）開書店，注定了美鈴的一切因緣都是與書店相關(guān)。在書店里打工，她坐擁書城，雖遠(yuǎn)離東京，卻能從雜志上讀到童謠，二十歲時(shí)自己也開始寫。一下子投給四個(gè)雜志，都得到發(fā)表，其中三個(gè)雜志的童謠欄正是由西條八十主持。他寫下這樣的評(píng)語：“在大人的作品當(dāng)中，金子的《魚兒》和《幸運(yùn)小槌》打動(dòng)我的心。語言及韻律的處理很不足，但似乎有一種融融溫情籠罩著整個(gè)童謠。這種感覺正好跟那位英國的克里斯蒂娜·羅塞蒂女士同樣。在閨秀詩人一個(gè)都沒有的今天，請(qǐng)照此努力下去?！?