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本文通過(guò)分析山西靈石旌介商墓的墓葬形制、隨葬器物組合及出土銅器銘文,提出靈石旌介商墓主人的身份應(yīng)為商人子姓貴族。在此基礎(chǔ)上,進(jìn)一步考察靈石旌介商墓周邊同時(shí)期的文化形態(tài),認(rèn)為商后期商王國(guó)西部邊域已擴(kuò)張至今山西呂梁山東側(cè)。
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十堰回收活靈魂回收拉圖漢代畫像中有很多對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)生活內(nèi)容的描繪,比如對(duì)門吏、守衛(wèi)、侍仆等人物的刻畫就較為常見(jiàn),其意旨顯然是為了表達(dá)墓主人非同一般的身份地位。將這些人物刻畫在埋入地下的畫像上,也有讓他們?cè)谮そ缰欣^續(xù)服侍墓主人的象征之意。刻畫者在表現(xiàn)這類人物時(shí)也并不都是千篇一律,而是盡可能地使其形式多樣化,變化較多的便是這類人物的手持物,如執(zhí)笏、持節(jié)、執(zhí)盾、擁彗、帶劍、執(zhí)棨戟、執(zhí)金吾、執(zhí)棒、執(zhí)斧、持兵械、牽獒等等。漢畫中描繪的這些手持物不僅與角色身份有關(guān),同時(shí)也顯示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)制度與禮儀俗。物質(zhì)材料、生產(chǎn)方式、商品屬性、產(chǎn)品定位、創(chuàng)作者與社會(huì)文化情境等多種力量共同成就了景德鎮(zhèn)明代民窯青花"線"與"線性"藝術(shù)的產(chǎn)生、發(fā)展和終風(fēng)貌的形成。本文對(duì)繪制民窯青花所使用的物質(zhì)媒材(包括青花筆、青花料、泥坯、釉和器型)進(jìn)行研究,并分析它們?cè)谄渚€條藝術(shù)特征形成中所起的作用。