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兩漢都城之間的布局變化表現(xiàn)為:宮城布局由西漢的多宮向東漢的南北兩宮演變,宮城面積占城市面積的比例下降;其社稷和宗廟開始由宮城移至城南郊,但與宮城依然呈"左祖右社"的格局;靈臺、明堂、辟雍等禮制建筑以及太學(xué)設(shè)置在東漢洛陽城南郊顯要位置,創(chuàng)我國都城建設(shè)之首例;城市供水由西漢長安城的單供宮城園林用水,發(fā)展為布及整個東漢洛陽城的水資源綜合利用,亦創(chuàng)我國都城建設(shè)之首例。
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新聞：宿遷回收叢臺酒回收黃醬茅臺酒哪里回收？公元6世紀中期,中原北方東部地區(qū)開始出現(xiàn)一種以雙菩提樹為背屏、北齊新樣式佛像為主尊、常以鏤孔透雕形式表現(xiàn)的白石造像,其造型精美,特征鮮明,與早年流行的尖楣?fàn)畋称猎煜裥问藉漠悺１疚囊脏挸堑貐^(qū)歷年出土佛像為中心,結(jié)合周邊區(qū)域同類背屏式造像,探討北齊"龍樹背龕式"造像的構(gòu)圖特征及技術(shù)傳承。造像碑表現(xiàn)明代神魔小說《西游記》題材的極為罕見。此碑選取了唐僧取經(jīng)的民間神話傳說作為雕刻題材,表現(xiàn)了明清時期民俗文化對造像藝術(shù)的影響。碑中觀音、、普賢和地藏四大菩薩及彌勒佛的化身布袋和尚同時出現(xiàn),反映了明清時期信仰的主流意識和化與世俗化的。