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躍進(jìn)村人馬陶燈是通過正式考古發(fā)掘出土的罕見、經(jīng)典藝術(shù)品。它的出土對(duì)于鑒別博物館所藏相似陶燈的真?zhèn)?具有重要的參考價(jià)值。通過對(duì)比目前所收集到的陶燈材料,發(fā)現(xiàn)它們之間有較多的相似性,從而推斷應(yīng)屬于相同的地域文化。但是,它們之間又存在較大的差異,應(yīng)與它們所處的不同歷史時(shí)期有關(guān)。躍進(jìn)村出土的人馬陶燈時(shí)代較早,對(duì)于探索這類陶燈的來源有著非常特殊的意義。

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2010年6~8月,沈陽(yáng)市文物考古研究所對(duì)千松園遺址進(jìn)行了一次搶救性考古發(fā)掘,發(fā)現(xiàn)一個(gè)以大型房址為中心,周圍分布小型房址,有壕溝環(huán)繞,壕溝外亦有中、小型房址的新樂上層文化環(huán)壕聚落址,碳十四數(shù)據(jù)表明,該聚落遺址的年代為公元前1880年~前1620年。
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新聞：南陽(yáng)回收80年茅臺(tái)酒瓶回收98年茅臺(tái)酒回收盒子李可染的一生處于時(shí)代的動(dòng)蕩和變革之中,在20世紀(jì)和建設(shè)的歷史中,他的藝術(shù)發(fā)展始終伴隨時(shí)代的節(jié)奏,以超常的智慧和苦學(xué)的精神,不斷調(diào)節(jié)發(fā)展的路向以適應(yīng)時(shí)代和藝術(shù)發(fā)展的需要,表現(xiàn)出了他立身于世的時(shí)代責(zé)任和文化自覺。李可染的人物畫一直以文人的方式點(diǎn)綴在其藝術(shù)的發(fā)展過程之中,成為大時(shí)代中業(yè)之余所追求和逸興的表現(xiàn),也成為其藝術(shù)中特殊的部分。作為一位受過西學(xué)訓(xùn)練的新時(shí)代的文人畫家,李可染以人物服務(wù)于時(shí)代,曾經(jīng)是他的熱情;而以人物抒寫胸中的逸興,卻是他一直的文化寄托。