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自1960年代以來,文化商品化與時尚化、越來越向"服務(wù)業(yè)"靠攏的藝術(shù)家、近似大型綜藝演出的復(fù)合式作品,以及藝術(shù)、設(shè)計、時尚與建筑混搭等當代藝術(shù)愈演愈烈的特質(zhì),使當代藝術(shù)經(jīng)由消費實踐對我們的日常生活產(chǎn)生越來越大的影響。然而,當歐美當代藝術(shù)館一方面因應(yīng)上述趨勢而挪用"經(jīng)濟"的概念,同時卻堅持藝術(shù)作品的獨一性與真實性之時,當代藝術(shù)館在藝術(shù)邏輯與商業(yè)邏輯之間的融合和沖突上卻顯得動向不明。本文論述了"超文化工業(yè)",并以法國兩個當代藝術(shù)館為案例,彰顯當代藝術(shù)館扮演著使我們未來生活產(chǎn)生質(zhì)變的重要角色。
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德州回收茅臺生肖瓶子 回收卡幕XO 回收盒子2007年博物館正式開展年鑒編纂工作,至今已出版了五個年度的年鑒。根據(jù)作者的經(jīng)驗,編纂實踐重點把握三個要點:以發(fā)展定位統(tǒng)領(lǐng)年鑒;通過設(shè)置多種欄目,體現(xiàn)記述重點突出的特點;在實事求是原則的基礎(chǔ)上,注重內(nèi)容與形式的統(tǒng)一、注重各年鑒間風格上的一致性。在上述編纂實踐中,作者對博物館年鑒的特點、應(yīng)遵循的基本原則、規(guī)范化問題、校對工作等方面進行了較為深入的理論思考與總結(jié)。