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普陀山法雨寺的一佛二菩薩造像盡管乍看似有古意,但從整體造像構(gòu)圖和佛、菩薩、飛天的造型等分析,實際上是一件刻于初年的。
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邯鄲回收黃醬茅臺酒 回收卡幕XO 回收盒子大字墨筆手跡類歷史文獻千差萬別,臨摹復(fù)制的方法多種多樣。大字墨跡的臨摹復(fù)制是多種技法綜合且靈活應(yīng)用的一種制作。如何理性地把握其技術(shù)內(nèi)涵,會直接影響這一技術(shù)的使用價值和其它手跡類文獻復(fù)制之專業(yè)水準(zhǔn)。筆者經(jīng)過長時間的探索實踐,總結(jié)了不勾勒字跡邊線,通過拷貝工作臺的燈光映照,在復(fù)印件上直接鋪紙描摹的復(fù)制方法,即依靠扎實的筆功基礎(chǔ)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟僮鞑襟E,在對應(yīng)的載體上一步步做出整體的復(fù)制效果。本文從制作工藝的角度對大字墨跡的臨摹復(fù)制技藝進行一些梳理,具有較強的可操作性和實用性。江西景德鎮(zhèn)湖田窯與廣東潮州筆架山窯同屬于燒制青白瓷的瓷窯體系。本文通過對宋代景德鎮(zhèn)湖田窯與潮州筆架山窯青白瓷的窯爐與窯具、裝燒工藝、制作工藝、品種與造型、胎體與釉色、裝飾等各方面特征的研究和梳理,并在此基礎(chǔ)上對其關(guān)系問題進行探討,發(fā)現(xiàn)兩窯既有同時代的共性,又因地域的不同而有所差異。筆架山窯青白瓷既是受湖田窯青白瓷的影響而產(chǎn)生的,又具有明顯的區(qū)域特色。