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陶瓷供佛器是歷代供器中一個(gè)重要門(mén)類(lèi),元明清時(shí)期生產(chǎn)了大量的陶瓷供器,其中不少保留了完整的組合陳設(shè)形式,如元"三供"、明清"五供"等,成為供佛器的重要研究資料。本文系統(tǒng)梳理了歷年的考古發(fā)現(xiàn)和各博物館所藏傳世資料,在此基礎(chǔ)上探討了元明清時(shí)期組合式陶瓷供佛器的特征及組合方式的發(fā)展演變。
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南通回收07年五星茅臺(tái)酒回收文化研究會(huì)茅臺(tái)酒"錯(cuò)采"作為宮殿的主要裝飾手法彰顯于世,而民間商業(yè)會(huì)館的杰出代表———社旗山陜會(huì)館,則以"錯(cuò)采"的審美風(fēng)范,打破了這一慣例。商人以宏大的尺度、昂貴的材料、精良的工藝對(duì)其進(jìn)行了極為講究的裝飾,使得該建筑一反民間建筑樸實(shí)無(wú)華的特征而顯得雍容華貴,從而成為鮮見(jiàn)的民間建筑"錯(cuò)采"的典范之作。鄧國(guó)銅器以西周早期至春秋早期的比較多見(jiàn),其形制、紋飾及銘文均有濃厚的中原文化特色。文獻(xiàn)記載中稱(chēng)鄧君為"鄧侯",銅器銘文亦顯示鄧于周初后長(zhǎng)期稱(chēng)"公",可見(jiàn)鄧國(guó)的地位與實(shí)力。楚雖于春秋早期兼并鄧國(guó),但并未使其絕祀,而是被降為附庸存于楚境。這一史實(shí),有助于加深對(duì)上古社會(huì)從分封制到郡縣制轉(zhuǎn)變過(guò)程的認(rèn)識(shí)。