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兩漢都城之間的布局變化表現(xiàn)為:宮城布局由西漢的多宮向東漢的南北兩宮演變,宮城面積占城市面積的比例下降;其社稷和宗廟開始由宮城移至城南郊,但與宮城依然呈"左祖右社"的格局;靈臺(tái)、明堂、辟雍等禮制建筑以及太學(xué)設(shè)置在東漢洛陽(yáng)城南郊顯要位置,創(chuàng)我國(guó)都城建設(shè)之首例;城市供水由西漢長(zhǎng)安城的單供宮城園林用水,發(fā)展為布及整個(gè)東漢洛陽(yáng)城的水資源綜合利用,亦創(chuàng)我國(guó)都城建設(shè)之首例。
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巢湖回收2011年茅臺(tái)酒回收澳門巴黎人茅臺(tái)漢代的戲車是我國(guó)傳統(tǒng)雜技的創(chuàng)新,隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展而形成,反映出漢代崇尚勇武的社會(huì)精神。漢代以后,戲車逐漸衰落并銷聲匿跡。漢代畫像中戲車圖像則較生動(dòng)地表現(xiàn)出戲車藝人表演的場(chǎng)景。2009年冬至2010年春,焦作市文物工作隊(duì)在南水北調(diào)焦作蘇藺村段開挖的河道內(nèi)發(fā)現(xiàn)以漢代時(shí)期為主的6座磚瓦窯。其中Y6保存極其完整。窯址的發(fā)現(xiàn)不僅填補(bǔ)了焦作地區(qū)未發(fā)現(xiàn)有窯址群的空白,同時(shí)為我們研究戰(zhàn)國(guó)至漢代時(shí)期窯址形制、結(jié)構(gòu)、燒制技術(shù)等提供了十分珍貴的資料。