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本期節(jié)目中的彭曼怡在和埃及的相處中同樣也面臨這樣的難題。在埃及，婚后的子出門一定要裹頭巾、戴面紗、穿長(zhǎng)袍，不能穿暴露的衣服，更不能跳舞。所以剛開始埃及也不允許子當(dāng)眾跳舞，而練舞11年特別有舞臺(tái)表現(xiàn)欲的曼怡無法接受，們?yōu)榇藲?、吵架。后來的四年子為了一直都沒有上過舞臺(tái)跳舞，甚至想把自己所有的演出服都給學(xué)生。子教“入鄉(xiāng)隨俗”的成語，并在埃及用實(shí)際行動(dòng)向詮釋什么是入鄉(xiāng)隨俗?；睾?，開始慢慢理解，說，子愛跳舞，不想看到因?yàn)椴惶瓒婚_心了，這樣也不開心。
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現(xiàn)如今，有越來越多的兒童在系統(tǒng)的學(xué)習(xí)音樂，家長(zhǎng)們也開始逐漸接受“音樂是孩子基本素養(yǎng)的組成部分”，不再以成名或考級(jí)為目的，這使得學(xué)習(xí)音樂的孩子可以更多的享受音樂帶來的樂趣。然而目前傳統(tǒng)音樂教學(xué)模式多局限于課堂教學(xué)，實(shí)踐能力不足，終會(huì)導(dǎo)致孩子在獨(dú)奏技巧上無懈可擊，但音樂領(lǐng)悟能力不高，所以為提升孩子的藝術(shù)素養(yǎng)和集體觀念，亟需專業(yè)、系統(tǒng)的合奏訓(xùn)練和展示平臺(tái)。中歌愛樂交響樂團(tuán)由北京各大樂團(tuán)音樂家組成，自結(jié)成以來，每年平均完成50場(chǎng)以上的交響樂演出。
(1）敷設(shè)電纜作業(yè)應(yīng)設(shè)專人統(tǒng)一指揮。作業(yè)前，作業(yè)負(fù)責(zé)人或總指揮應(yīng)向全體作業(yè)人員講明作業(yè)要求、聯(lián)絡(luò)信號(hào)及注意事項(xiàng)。作業(yè)人員應(yīng)分工明確、相互協(xié)作、盡心盡責(zé)。在居民區(qū)及公路、鐵路交通要道附近作業(yè)，要專人看管護(hù)，井設(shè)“前方施工、車輛繞行”標(biāo)志，夜間應(yīng)設(shè)紅燈標(biāo)志。 （2）電纜敷設(shè)時(shí)，應(yīng)選擇堅(jiān)硬平坦的地面支撐電纜軸，使用的絲杠千斤支架應(yīng)轉(zhuǎn)動(dòng)靈活、堅(jiān)固且安全可靠，能保證電纜軸架起落時(shí)端面垂直、卷筒水平。電纜軸保護(hù)板拆除后要集中保管，以免釘子扎傷人腳。
 （3）電纜在溝內(nèi)展放時(shí)，操作人員一般由手提或肩扛將電纜拖到終點(diǎn)，在拐彎處操作人員必須站在電纜的外側(cè)，以免被電纜掛倒；在墻洞口、溝口、管口或隔層敷設(shè)時(shí)，手應(yīng)距口處lin以上，以免碰傷手指。敷設(shè)電纜必須戴手套。 （4）電纜敷設(shè)時(shí)，任何時(shí)候必須保證電纜的彎曲半徑在允許范圍之內(nèi)。 （5）溝內(nèi)敷設(shè)電纜應(yīng)先將溝內(nèi)雜物清除干凈，墊砂內(nèi)不準(zhǔn)有堅(jiān)硬鋒利之物；沿墻或架空敷設(shè)時(shí)必須牢固可靠，架空敷設(shè)應(yīng)遵照架空線路施工的有關(guān)安全規(guī)定。 （6）同一溝內(nèi)或隧道內(nèi)敷設(shè)的數(shù)條電纜，工程需要移動(dòng)其中運(yùn)行中的電纜時(shí)，除應(yīng)經(jīng)電氣負(fù)責(zé)人批準(zhǔn)外，還應(yīng)制定現(xiàn)場(chǎng)安全措施，并有專人指揮，移動(dòng)電纜的長(zhǎng)度不應(yīng)超過100m，移動(dòng)距離（平移或直線移動(dòng)）不得超過 Zm。10kV及以上的電纜禁止帶電移動(dòng)。移動(dòng)過程中必須保證電纜的彎曲半徑在允許范圍內(nèi)。 （7）電纜頭作業(yè)時(shí)，使用噴燈或明火加熱應(yīng)有防火措施，易燃品、化學(xué)物品及油類應(yīng)妥善保管并遠(yuǎn)離熱源。

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為了演好市委，頗下一番苦功，先是找來很多各級(jí)開會(huì)的，研究這些干部舉手投足的細(xì)節(jié)，包括怎么說話，怎么走路，怎么開會(huì)，后來吳剛想明白了，李達(dá)康也是人，“有七情六欲，也得吃飯，餓了之后也得狂吃，急的時(shí)候也罵人，其實(shí)人都是這樣”。事實(shí)上，在周梅森原著《人民的名義》里，李達(dá)康的戲份并不多。吳剛告訴記者，為了突破老百姓心目中的“相”，自己提前三天進(jìn)組，和導(dǎo)演、造型師一同商量如何打造外形，“以前很多都梳背頭，就想破一下，朋友說李達(dá)康這造型不太好，應(yīng)該再弄得再帥一些，說這就夠帥的了”。
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相聲人才不缺乏但缺乏創(chuàng)作新京報(bào)：為什么現(xiàn)在有些觀眾，特別是年輕觀眾會(huì)覺得相聲不好看了？姜昆：那是個(gè)別人。新京報(bào)：怎樣提升年輕人對(duì)相聲的興趣呢？姜昆：舞臺(tái)實(shí)踐?，F(xiàn)在很多小劇場(chǎng)的演員，經(jīng)過了小劇場(chǎng)長(zhǎng)時(shí)間、大量的演出，有了量變，現(xiàn)在們從為小眾服務(wù)走到向大眾服務(wù)時(shí)，需要一個(gè)質(zhì)變，這個(gè)時(shí)候就應(yīng)該有人出來，說哪些合適，哪些不合適。比如說某一句話，劇場(chǎng)里逗樂可以，上了電視節(jié)目，要考慮造成影響怎么辦。這就有一個(gè)質(zhì)變提升的問題。