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辟谷有別于現(xiàn)代人常常提及的節(jié)食、少食、不食、限食、斷食、禁食等概念，主要以明天機(jī)、地義、人理之后，身心自然處于“氣足不思食”的一種狀態(tài)。辟谷是人體自身精氣神提升后的自然現(xiàn)象，是人體隱藏功能的一種開發(fā)，是對生命科學(xué)中未知領(lǐng)域的探索。在辟谷開始的時候，我們會用特殊的方法打開隱藏在身體的能量進(jìn)入渠道，同時使胃酸分泌停滯下來。這樣在辟谷期間，能量就可以從另開的渠道直接輸入進(jìn)去。中國的辟谷術(shù)，和斷食完全不是一回事，其方法應(yīng)該說只有東方中國才是正宗，或者說獨自擁有

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到了晚唐，女俑形象又與初唐相似。此外，女扮男裝，騎馬著胡服，戴帷帽，遮面紗等形象的彩繪俑，在中晚唐墓中經(jīng)常出現(xiàn)。在河北、河南等地的唐墓中，出有一些題名彩繪俑，在俑的背后或其他部位書有名字，如“力士”、“執(zhí)硯”、“從命”等，這些俑大都面部豐腴，修長，這種題名俑唐以前幾乎不見。戲弄俑(戲劇俑)是唐俑中新出現(xiàn)的造型，在中原和西北邊陲等地均有發(fā)現(xiàn)，其中官宦形象的戲俑較為罕見。在新疆吐魯番等干燥地區(qū)的唐墓中，出有一種陶木絹衣俑，俑頭泥塑，下裝木身，外披絹類衣飾，人物面部表情生動逼真。還有一種不經(jīng)入窯燒造而以手工捏制的泥俑，這種俑僅見于吐魯番等地。此外一些游戲性俑類，如二人扮演的“弄參軍”、“踏謠娘”、“獅子舞”及雜耍等具有濃厚民間色彩的陶俑。

多年不得改官。經(jīng)過一番努力后，方為著作佐郎，遠(yuǎn)授靈臺令（今屬甘肅）晚年才逐次升遷為著作郎、太常博士，最后官至屯田員外郎。柳永晚年窮愁潦倒，死時一貧如洗，謝玉英，陳師師一班名妓念他的才學(xué)和癡情，湊錢替其安葬。出殯時，東京滿城名妓云集，半城縞素，一片哀聲。謝玉英為他披麻戴重孝，兩月后因痛思柳永而去世。死后亦無親族祭奠，每年清明節(jié)，歌妓都相約赴其墳地祭掃，并相沿成習(xí)，稱之“吊柳七”或“吊柳會”。柳永是婉約派最具代表性的人物之一，也是宋詞發(fā)展的關(guān)鍵人物，影響極大，“凡有井水飲處，即能歌柳詞”（葉夢得《避暑錄話》）。蘇軾門下的秦觀、黃庭堅等都深受其影響。詞作內(nèi)容一是敘寫都市繁華，這類詞作約占全部詞作五分之一。

著述除《資暇錄》外，尚有《唐皇室維城錄》、《十代鐲疑史目》、《漢后隋前瞬貫圖》、《兩漢至唐年紀(jì)》等凡十二種?！顿Y暇錄》上卷多糾正俗說之謬，如“李”字，除水果名、地名、姓氏之外，更無別義，《左傳》“行李之往來”乃錯字；又如“挽歌”始于春秋；“押衙”應(yīng)作“押牙”等。下卷多談物品，如記畢羅、琴甲、茶托子、書題簽、席帽、承床等，都有益于考據(jù)。此外像論證《文選》五臣注盡出于李善之注反排斥李善之說等，亦有新意。書中雖有一些誤解、謬說，為宋人所駁斥，但就全書而言，還是有價值的?！端膸烊珪偰刻嵋吩u其價值云：“此書上篇正誤，中篇談原，下篇本物。全書均考證之文。謂《論語》宰子晝寢作畫寢，乃梁武帝之說；傷人乎不問馬。