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寬肩，右臂垂下，手已殘，左手舉于胸前持袈裟。身著貼身的袒右肩袈裟，沿著袈裟衣紋貼滿了小坐佛。主尊兩側各有一脅侍菩薩，在菩薩頭上各雕五尊比丘像，共十尊，有的雙手合十，有的捏蓮花或水瓶等，身姿各異，它們可能是的十大。左右側壁各有一立佛像，高約9米，其容貌與主尊十分相似，具圓形頭光，身軀短粗，著通肩袈裟，右手舉于胸前，五指伸展(東壁佛把大拇指和食指捏一起)，掌心向前，左手垂于體側持袈裟衣角。第十九窟是曇曜五窟中洞窟，主洞左右各開一個側洞，洞窟外立面風化嚴重。主洞平面為橢圓形，穹窿頂，開有門和明窗。這是曇曜五窟的共同形式。主尊高約17米，占據(jù)窟內主要空間，高肉髻，素面，面相豐圓，下頜部分已崩塌，其容貌與第二十窟大佛極為相似。

不過這次與五個月前不同的是與宋國組成聯(lián)軍，以壯大聲勢。但這恰恰讓魯國的統(tǒng)帥公子偃抓住了戰(zhàn)機，首先出其不意主動出擊，悄悄從國都南門出兵去宋軍，而且一直追擊到宋國的乘丘，將其打得大敗。迫使齊軍失去偏師，只好退兵。由此看來，曹劌讓齊師三鼓而竭之后再出擊的“后發(fā)制人”，與公子偃的出其不意、主動出擊的“先發(fā)制人”同樣都能克敵制勝。他告訴我們：戰(zhàn)場上是“后發(fā)制人”還是“先發(fā)制人”，一定要具體問題、具體分析，一定要。千萬不能千篇一律，千萬不能墨守成規(guī)，死抱著某種兵法、戰(zhàn)法不知變通。后來趙括的“長平之戰(zhàn)”就是血的教訓。魯莊公也是一例：在長勺之戰(zhàn)中他嘗到了后發(fā)制人的甜頭，并膺服曹劌論戰(zhàn)時申說的之所以要后發(fā)制人的原因。

此為盛酒容器黃釉樂舞紋扁壺，為北齊陶瓷珍品。這件黃釉壺高20厘米，短頸，扁腹，施姜黃釉，外觀似游牧民的皮囊。肩部裝飾一周連珠紋，雙肩各有益系帶用的小孔，為外出攜帶提供方便。壺身兩面模印一組人物樂舞活動場面。五人均高鼻深目，著胡服，屬西域人形象。這與北齊統(tǒng)治者提倡漢人鮮卑化有直接關系。樂舞圖的中央有一位舞蹈者；他右側一人執(zhí)鈸，一琵琶；左側一人吹橫笛，一人擊掌伴唱；五人都深目高鼻，穿著胡服。專家們認為，這是典型的“胡騰舞”表演場面。胡騰舞是一種男子單人舞，以跳躍和急促多變的騰踏舞步為主。起舞時，男子繞圈急行，舞步變化多端，時而剛毅奔放，時而柔軟瀟灑。胡騰舞的舞者大多是白皮膚、高鼻梁的中亞人，他們通常在一塊花毯上縱情起舞。