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底色鎏銀,龍身鎏金,爐體上部浮雕四條金龍,龍首回顧,龍身從波濤中騰出,線條流暢,造型奇妙。整件熏爐被分為三個(gè)裝飾區(qū)域,共有九條龍裝點(diǎn)其間?!熬拧痹谖覈?guó)古代象征最高數(shù)字,是皇權(quán)的一種體現(xiàn)因此這是漢代皇家御用品。爐蓋口外側(cè)刻銘文一周三十五字,注明制造時(shí)間、重量、用途和制造者身份:“內(nèi)者未央尚臥金黃涂竹節(jié)熏爐一具,并重十斤十二兩,四年內(nèi)官造,五年十月輸?shù)诔跞?。底座圈足外?cè)刻銘文三十二字:“內(nèi)者未央尚臥金黃涂竹節(jié)熏爐一具,并重十一斤,四年寺工造,五年十月輸?shù)诔跛摹?。從兩處銘文可知:此爐建造于漢武帝建元四年(前137),由少府(內(nèi)務(wù)府)中的工匠(寺工)制造給提供給未央宮使用。從同時(shí)出土的長(zhǎng)信宮銅燈上的銘文“陽(yáng)信家”分析。
一是“我用你也用”,即中華本使用的標(biāo)點(diǎn),國(guó)學(xué)本也使用;二是“我改你也改”,即認(rèn)為古籍中脫字、錯(cuò)字的地方,在中華本中進(jìn)行了修正,并在??敝凶隽擞涊d,國(guó)學(xué)本也采用了相同的做法;三是“我錯(cuò)你也錯(cuò)”,即中華本點(diǎn)校存在錯(cuò)誤的情況,被某些專家指出,國(guó)學(xué)本也發(fā)生同樣錯(cuò)誤。綜合以上三種情況的舉例說(shuō)明,可以看出雙方版本的一致性。對(duì)此國(guó)學(xué)公司進(jìn)行了針?shù)h相對(duì)的反駁,同時(shí)運(yùn)用自己研發(fā)的技術(shù),對(duì)二十四史進(jìn)行了全文逐字比對(duì),發(fā)現(xiàn)中華本和國(guó)學(xué)本兩者之間也存在著眾多“你用我未用,你改我未改,你錯(cuò)我未錯(cuò)”的現(xiàn)象,并獲取了大量例證,足以證明國(guó)學(xué)本與中華本有著重要區(qū)別,中華本提出的“作品與點(diǎn)校作品的內(nèi)容完全相同”的論斷并不成立,也足以證明國(guó)學(xué)本是一項(xiàng)獨(dú)立勞動(dòng)的結(jié)晶。
雕刻手法異常簡(jiǎn)練概括,這些大型的石雕,都是用整塊的巖石雕刻而成。作者充分利用和發(fā)揮了石料天然形態(tài)的特點(diǎn),在保持巖石自然美的基礎(chǔ)上通過(guò)精密的構(gòu)思和簡(jiǎn)潔的雕鑿。他們并不著眼于精工細(xì)刻,只是以粗獷雄勁的刀法草草勾勒一下,剔掉被認(rèn)為不需要的部分,便使頑石獲得了內(nèi)在的生命。如臥牛石雕,在渾厚的體塊之中似乎凝聚著無(wú)限的張力,整體而脊呈棱角,極有強(qiáng)度,開(kāi)張的鼻翼,似有聲息。又如伏虎石雕,很好地利用了石頭表面的起伏和石紋的走向,刻出的虎似乎使人感覺(jué)出虎皮的光澤和虎身的柔軟。石人,雕刻者只是淺淺地刻劃了一下眉目和須發(fā),近看似乎不像,遠(yuǎn)觀卻奪人心魄。臥蟾,雕刻者在一塊巨石上雕鑿了幾道紋理點(diǎn)線,竟脫化為一只臥蟾。這種簡(jiǎn)練傳神的表現(xiàn)手法。