上海7天清水辟谷——【專業(yè)】辟谷計(jì)劃

什么是正確的辟谷方法？其實(shí)辟谷方法的本身，并沒有正確與否的區(qū)別，因人而異。它的區(qū)分在哪里？就是經(jīng)由此種方法，能否讓你順利的進(jìn)入到“不饑不食，精力不衰，或尤勝之”的辟谷狀態(tài)。在這種狀態(tài)下，不吃也不會(huì)覺得饑餓，并且精力狀態(tài)跟平時(shí)一樣，甚至比平時(shí)還要好。如果能做到這一點(diǎn)，那用的是什么方法都不重要，條條大路通羅馬，沒有絕對(duì)的對(duì)錯(cuò)、優(yōu)劣。道家有一本經(jīng)典叫《云笈七箋》，里面也有關(guān)于辟谷的詳細(xì)記載：“如曾經(jīng)受法之后，得遇此術(shù)，神氣內(nèi)輔，靈響外應(yīng)，自然自在，無所拘束，要食亦得，不食亦得，食亦無損，絕亦無傷，再食在服，不揀月日，不論行住坐臥，處處總得?！币馑季褪菍W(xué)習(xí)了正確的辟谷之法后，吃也可以，不吃也可以，吃沒什么問題。

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然而，此人急功逐利，心胸偏狹，為達(dá)到個(gè)目的，不異誤國害民，從而也給歷史來了些許遺憾。如主父偃本來是主張對(duì)匈奴實(shí)施和邊政策的，但他來到漢武帝身邊后，逐步參透了武帝要憑雄厚的國力滅匈奴以振帝威的心機(jī)，遂一反常態(tài)改弦更張，“盛言朔方地肥饒，外阻河，蒙恬城之北逐匈奴，人省轉(zhuǎn)輸戍漕，廣中國，滅胡之本也”（《主父偃傳》）在眾臣“皆言不可”的情況下，漢武帝從主父偃計(jì)，置朔方郡，筑要塞，屯重兵。此行于主父偃是得計(jì)，于國是勞民傷財(cái)，并因仇邊，還帶來了后患無窮。再如為尊立衛(wèi)皇后而參與后宮的爭寵。衛(wèi)青的子夫，入宮后得武帝寵，主持后宮的陳皇后對(duì)子夫十分嫉妒，遂請(qǐng)來巫婦她，此事讓漢武帝知道后，大怒，處死了與此有關(guān)的三百余人。

線條流暢融中西文化于一身，堂皇富麗，器體雖小卻不失盛唐氣象。玉器制作在經(jīng)歷了魏晉南北朝的長期衰微之后，于唐代重又進(jìn)入繁榮時(shí)期，形成了新的發(fā)展趨勢。唐代國勢強(qiáng)盛，對(duì)外來文化采取兼融并蓄的姿態(tài)。這件白玉杯從造型到紋飾皆源于中亞，而又能不失中國氣派，實(shí)在是唐代吸收外來文明精華的范例之一。白玉杯的制作加工是先成型，后掏心，最后打磨拋光，因而器壁輕薄，能隱約透光。腹外以人刀較寬的斜陰線刻劃的卷草紋，給人以淺浮雕的感覺。這種似凸實(shí)凹的表現(xiàn)手法，是唐代玉雕的重要特征之一，被普遍地應(yīng)用來刻劃花鳥、人物等紋飾。值得注意的是，它與漢代玉雕細(xì)若游絲的陰線刻大相徑庭。這一工藝上的新發(fā)展，為后代玉雕發(fā)達(dá)的多層浮雕、立雕花草技法。

內(nèi)有青瓷雞首壺、青瓷盤口壺、青瓷罐以及陶俑、銅鏡、銅錢等。其中四尊門吏俑造型奇特、制作精美，最為珍貴。門吏俑是墓主的隨葬品，用以守衛(wèi)門戶，保衛(wèi)墓主及其家庭的安全。武士俑高60厘米，為泥質(zhì)灰陶制作，不繪彩。面容清秀，戴小冠，頭微低，雙目下視，斂胸收腹，雙手按在儀刀上，屏息凝神，莊重沉靜。一反武士俑那種面目威嚴(yán)的赳赳武夫氣概。門吏俑的比例明顯夸張：肩部寬闊，腿部卻出奇的修長，衣著與兩相配合：內(nèi)著圓領(lǐng)長衫，外著大袖衫，衣裾及地，微露云頭履，線條簡潔流暢，使門吏看上去仿佛玉樹臨風(fēng)。南北朝時(shí)期，徐州地處北朝南部，深受南方文化的影響，一介門吏也溫文爾雅如士子，體現(xiàn)的是“竹林七賢”所追求的的魏晉風(fēng)度。持笏女立俑1985年出土于徐州。