銀川辟谷學(xué)習(xí)——這里薦選【辟谷訓(xùn)練營】21天辟谷班

什么是正確的辟谷方法？其實(shí)辟谷方法的本身，并沒有正確與否的區(qū)別，因人而異。它的區(qū)分在哪里？就是經(jīng)由此種方法，能否讓你順利的進(jìn)入到“不饑不食，精力不衰，或尤勝之”的辟谷狀態(tài)。在這種狀態(tài)下，不吃也不會覺得饑餓，并且精力狀態(tài)跟平時一樣，甚至比平時還要好。如果能做到這一點(diǎn)，那用的是什么方法都不重要，條條大路通羅馬，沒有絕對的對錯、優(yōu)劣。道家有一本經(jīng)典叫《云笈七箋》，里面也有關(guān)于辟谷的詳細(xì)記載：“如曾經(jīng)受法之后，得遇此術(shù)，神氣內(nèi)輔，靈響外應(yīng)，自然自在，無所拘束，要食亦得，不食亦得，食亦無損，絕亦無傷，再食在服，不揀月日，不論行住坐臥，處處總得。”意思就是學(xué)習(xí)了正確的辟谷之法后，吃也可以，不吃也可以，吃沒什么問題。

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不難理解：那個歷史時期的人，不會把我們現(xiàn)代人眼中的戀愛擺在那么高的位置，也根本不可能用樂。五是時候回歸經(jīng)學(xué)重拾敬畏之心了。至于該書整理的優(yōu)點(diǎn)與不足，經(jīng)學(xué)界、史學(xué)界、文學(xué)界等領(lǐng)域的前輩同仁自有高見。重要的是，祥軍先生《毛詩傳箋》的整理出版恰逢其時，給我們帶來了重審《詩經(jīng)》的契機(jī)，也讓我們看到回歸經(jīng)學(xué)的一次努力嘗試。從這層維度考慮，《毛詩傳箋》整理本的問世自有其超出一般古籍點(diǎn)校的意義?！对娊?jīng)》的價值人各成說，正是緣于分析的立場和觀察的角度有所不同。同一個歷史人物，尚且有不同的臉譜，何況《詩經(jīng)》這種傳承數(shù)千年之久的經(jīng)典書籍呢？不過，對讀者而言，若要探討《詩經(jīng)》本義或者詩教之類的問題，這本《毛詩傳箋》的說法恐怕不能不加以參考。至于閱讀《詩經(jīng)》文辭引發(fā)的美感和想象，這也正是《詩經(jīng)》比興功能的效用。各得其美，各得其樂，未嘗不是一件好事?？傊?，讓經(jīng)典的歸經(jīng)典，文辭的歸文辭。

梁啟超評為“天骨開張，光芒閃溢”，歷來為書家珍視。第五窟的窟頂有一朵碩大精美的蓮花藻井。這朵蓮花從內(nèi)到外分成幾層，在外有六身飛天圍成一周，在飛天外層是一圈細(xì)長尖角的兩層蓮瓣。這朵蓮花雕飾精美，構(gòu)圖精巧，堪與龍門蓮花洞相媲美。韓貞造像碑刻在第四窟南壁上，雖殘損嚴(yán)重，但史料價值很高，是研究我國北方民族史及邊疆史極為珍貴的實(shí)物資料。東區(qū)是北魏景明三年（502）慰喻契丹使員外散騎常侍韓貞等74人開鑿的私窟。石窟佛像大者丈余、小者不過盈寸，整個造像群布局嚴(yán)謹(jǐn)，內(nèi)容豐富，鐫刻精巧，形象生動，栩栩如生。所存石刻造像甚少，最為顯眼的是一尊“千手千眼觀音佛像”，為明清時匠人所塑。左：第六窟現(xiàn)存大彌勒佛交腳彌勒右：第五窟窟頂?shù)拇笊徎ㄔ寰暇忌绞涛挥谀暇┦袞|北20公里的棲霞山。

是中國此期造像最多的地區(qū)，有著承上啟下的重要作用。其特點(diǎn)是小巧玲瓏，體態(tài)多變，神情瀟灑，文飾漸趨繁麗，呈現(xiàn)出由唐至宋的過渡風(fēng)格。大佛灣位于圣壽寺左下一個形似“U”字形的山灣。崖面長約500米，高約8～25米。造像刻于東、南、北三面崖壁上，通編為31號。依次刻神像、六道輪回圖、廣大寶樓閣、華嚴(yán)三圣、千手觀音、佛傳故事、釋迦涅磐圣跡圖、九龍浴太子、孔雀明王經(jīng)變相、毗盧洞、父母恩重經(jīng)變相、雷音圖、大方便佛報恩經(jīng)變相、觀無量壽佛經(jīng)變相、六耗圖、地獄變相、柳本尊行化圖、十大明王、牧牛圖、圓覺洞、柳本尊正覺像等。全部造像圖文并茂，無一龕重復(fù)。小佛灣位于圣壽寺右側(cè)，坐南面北。其主要建筑為一座石砌的壇臺，高2.31.東西寬16.進(jìn)深7.90米。