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本文在對(duì)陜北、晉西北地區(qū)畫像石墓進(jìn)行分期的基礎(chǔ)上,將該地區(qū)畫像石墓門圖像的布局總結(jié)為四種方式,并歸納了墓門畫像在不同時(shí)期的布局特點(diǎn),認(rèn)為墓門畫像的布局和內(nèi)容存在一定的發(fā)展演變規(guī)律,而這與東漢時(shí)期陜北、晉西北地區(qū)、狀況密切相關(guān)。
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新聞：三門峽回收95年茅臺(tái)酒回收鐵蓋茅臺(tái)酒回收多少錢？本文通過(guò)回顧學(xué)術(shù)史,討論了以往學(xué)者對(duì)于早期雙身像的研究和成果,認(rèn)為所謂早期的雙身像不過(guò)是印度教的形象,與的密教像無(wú)關(guān)。結(jié)合唐譯毗那夜迦經(jīng)典和后期藏譯母續(xù)怛特羅文獻(xiàn),本文討論了真正的雙身概念是合抱狀,并對(duì)圖像志中真正意義的雙身像的出現(xiàn)年代作出了判定。宋代中原北方地區(qū)雕磚壁畫墓壁畫涉及大量女性題材。開(kāi)芳宴圖與交租納貢圖反映了女子在家庭中掌握著治家的權(quán)力。人們借助女子與內(nèi)室的緊密關(guān)系,利用婦人啟門圖這一藝術(shù)形式打破皮墓葬空間的局限,以表達(dá)墓室未盡之意,模仿生人住宅前堂后室這一建筑格局,婦人所啟之門也就應(yīng)為內(nèi)室之門。繁榮的商品經(jīng)濟(jì)為中下之戶的女子提供了家庭外的生存空間,開(kāi)芳宴圖、庖廚圖等中都能看到她們的身影。