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這類器物最引人注目的特點(diǎn)就是滿布器身的彩繪圖案，不止外壁、外口沿這些常見(jiàn)有紋飾的地方，就連器蓋內(nèi)壁、內(nèi)口沿處等只要眼睛所能看到的地方都繪滿精美的圖案。圖案的布局繁密而不雜亂，畫工嫻熟自然，線條流暢瀟灑，意境神秘飄渺。就這類器物的繪畫風(fēng)格和內(nèi)容來(lái)看，具有漢代以來(lái)的帛畫及漆畫的遺風(fēng)，具有獨(dú)特的時(shí)代氣息?，F(xiàn)藏南京市六朝博物館。左：１９８３年南京市雨花臺(tái)區(qū)長(zhǎng)崗村出土的西晉青瓷釉下彩盤口壺右：２００４年南京市大行宮出土的西晉青瓷釉下彩盤口壺盤口壺西晉青瓷魂瓶1976年在江蘇吳縣楓橋獅子山西晉墓土?；昶坑址Q谷倉(cāng)罐，是隨葬用的冥器，流行于三國(guó)吳及西晉時(shí)期?；昶砍尚凸に囀謴?fù)雜，采用了貼片、手捏、模印、鏤雕等技術(shù)。

諫伐匈奴與勸伐匈奴提示：主父偃勸漢武帝不要對(duì)匈奴用兵，其理由是“國(guó)雖大，好戰(zhàn)必亡”因?yàn)橹粫?huì)“結(jié)怨深仇，不足以償天下之費(fèi)。夫上虛府庫(kù)，下敝百姓”。所以“務(wù)戰(zhàn)勝窮武事者，未有不悔者也”。武帝采納他的建議，并提拔他為郎中。但他來(lái)到漢武帝身邊后，參透武帝要憑雄厚的國(guó)力滅匈奴以振帝威的心機(jī)，遂一反常態(tài)，置朔方郡，筑要塞，屯重兵，作為匈奴的基地，可以“省轉(zhuǎn)輸戍漕，廣中國(guó)，滅胡之本也”王恢則勸武帝抓住時(shí)機(jī)伏擊匈奴，以雪高祖平城之恥。漢武帝采納他的建議，派他率兵在馬邑誘敵伏擊匈奴。結(jié)果事情敗露，匈奴撤退。王恢為保全師，沒(méi)敢追擊。三十萬(wàn)大軍無(wú)功而返。漢武帝怒其不出擊匈奴輜重，欲誅之，恢而死。主父偃諫武帝伐匈奴（1）《史記?諫伐匈奴書(shū)》主父偃者。

也都是傳誦不衰的名句。第三，風(fēng)格的多樣性。蘇軾開(kāi)豪放詞派的先河，這是蘇軾刻意追求的理想風(fēng)格。他以充沛、激昂甚至略帶悲涼的感情融入詞中，寫人狀物以慷慨豪邁的形象和闊大雄壯的場(chǎng)面取勝。但是蘇詞中真正屬于豪放風(fēng)格的作品并不多，據(jù)朱靖華先生的統(tǒng)計(jì)這類作品僅占蘇軾全部詞作的十分之一左右，而且大多集中在任密州、徐州知州時(shí)期。婉約詞則占有絕對(duì)多的比例。一些名作如《江城子?十年生死兩茫?！?、《水龍吟?似花還似非花》、《賀新郎?乳燕飛華屋》都屬此類這類詞感情純正深婉，格調(diào)健康高遠(yuǎn)，也是對(duì)傳統(tǒng)婉約詞的一種繼承和發(fā)展。除此之外，還有抒發(fā)“逸懷浩氣”的清曠之作，如《水調(diào)歌頭?明月何時(shí)有》、《卜算子?缺月掛疏桐》等；體現(xiàn)“仙才靈氣”的幽雋之作。