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認(rèn)為藝術(shù)想象并非凌虛蹈空而生的，它以“博見為饋貧之糧”的形象化的比喻，說明藝術(shù)想象的基礎(chǔ)只能是客觀生活中的素材或原料。這一見解，是符合實(shí)際的。同時，它又提出“神與物游”的重要觀點(diǎn)?！吧瘛奔础吧袼肌?，是六朝時期的常用語匯，意即思維的特點(diǎn)是不疾而速的；語出《易?系辭上》:“唯神也，故不疾而速，不行而至”“物”即客觀現(xiàn)實(shí)?！吧衽c物游”即指作家在藝術(shù)想象的全過程中，始終離不開具體﹑感性的物象，兩者始終是有機(jī)結(jié)合在一起的，這正是形像思維的特點(diǎn)?！段男牡颀垺愤€強(qiáng)調(diào)指出，唯有當(dāng)作家的精神心理處于“虛靜”狀態(tài)，用志不分，不受外界的紛擾時，才能更好地馳騁自己的藝術(shù)想象力。“虛靜”之說源于道家，荀子曾有進(jìn)一步的發(fā)展。

及墓土有桃型金葉的首飾飾物“步搖”，這些當(dāng)是有相當(dāng)?shù)匚坏耐豕蟪技壢宋锊拍芟硎艿牡匚幌笳鳌５?，缺乏可信的文字記載，究竟是否李暠之開昭王陵，尚難定論。6號墓在新城墓區(qū)，現(xiàn)建有魏晉磚壁畫博物館，占地3464平方米，建筑面積379平方米，設(shè)有仿古式展室和接待室?？狙蛉猓ㄗ螅┖筒缮＃ㄓ遥┊嬒翊u《竹林七賢》畫像磚共三套，于1959年分別出土江寧西善橋、丹陽胡橋吳家村和建山金家村的南朝古墓。三套畫像磚的內(nèi)容、形式大體相同。相傳晉代名畫家史道碩、顧愷之、戴逵和南齊毛惠遠(yuǎn)等都畫過這個題材，可惜都已無存于世。幸而在這三座南朝墓中(公元四二零至五八八年)發(fā)現(xiàn)了這幅《竹林七賢》畫像磚。足以彌補(bǔ)這項(xiàng)空白，見到這幅失傳名畫的規(guī)模。

白瓷成熟的青瓷早在東漢晚期就已經(jīng)出現(xiàn)，而白瓷的成熟則大約晚于青瓷400年。1971年，在河南安陽北齊涼州刺史范粹墓內(nèi)，出土了一批約6世紀(jì)的“白瓷”，包括碗、杯、罐、四系缸、長頸瓶等器物。但這批近似白瓷的釉面上，卻微微泛青綠色。它一方面表明當(dāng)時白瓷胎釉尚未達(dá)到成熟白瓷的標(biāo)準(zhǔn)，還屬于過渡階段的產(chǎn)物，另一方面也說明白瓷脫胎于青瓷的歷史淵源。至此，瓷器的燒制便分為青白兩大體系而各自分道揚(yáng)鑣。青瓷與白瓷兩者之間的特征區(qū)別，表現(xiàn)為前者胎色較重，釉呈青色碧綠無瑕，后者胎色較淡，釉色潔白勻凈。古代燒造瓷器因條件所限，只能就地取材，利用當(dāng)?shù)睾F量在1%~3%左右的瓷土，首先燒成的就是美麗的青色或青綠色瓷器。此外。